La tendenza della nota del basso a diventare la fondamentale è sostenuta dagli armonici: l'accordo di quarta e sesta (secondo rivolto) dovrebbe quindi essere risolto facendo si che la sua nota del basso diventi la fondamentale. Per esempio, l'accordo di quarta e sesta del I grado in Do, tenendo legato il Sol del basso, diventa la triade del V. Questo è effettivamente uno dei modi di trattarlo.

L'altro modo di risolvere il problema dell'accordo di quarta e sesta è il metodo di farlo comparire su una nota di passaggio del basso.

Utilizzare al basso un frammento scalare di tre o quattro note consecutive, una delle quali, possibilmente quella centrale, regge l'accordo di quarta e sesta.

Secondo le vecchie regole, l'accordo di quarta e sesta dovrebbe:

1. essere preparato,

2. essere risolto oppure

3. comparire soltanto di passaggio; e

4. la nota del basso non dovrebbe essere presa né lasciata di salto, quindi dovrebbe o rimanere legata, o essere presa e lasciata per grado congiunto.

Si può preparare o la quinta (la nota del basso) o il suono fondamentale; ciò significa che una di queste due note deve essere un elemento costitutivo dell'accordo precedente e deve comparire nell'accordo di quarta e sesta rimanendo nella medesima parte.

La risoluzione può avvenire in due modi: o la nota al basso rimane ferma mentre le altre parti, sopra a essa, si trasformano in un nuovo accordo, oppure la nota al basso scende o sale di grado congiunto e diventa la fondamentale o la terza dell'accordo successivo.

Un accordo di quarta e sesta non dovrebbe né seguire né precedere un altro accordo di quarta e sesta.

Il trattamento dell'accordo di quarta e sesta come accordo di passaggio riguarda solo la parte del basso. Non si tratta di un mezzo armonico, bensì melodico; infatti l'effetto di questa soluzione si basa sul dirottare l'attenzione su una successione melodica. Un frammento scalare di tre suoni, dove il centrale regge l'accordo di quarta e sesta è una successione melodica di questo tipo. La scala può essere considerata una melodia, anche se la più facile, la più primitiva.

Esercizio # 008

L'allievo si eserciti a preparare e risolvere l'accordo di quarta e sesta anche in gradi diversi dal I.

Il VII grado richiede una particolare attenzione, perché la sua quinta è una dissonanza.

Ovviamente, per la preparazione si possono impiegare, ancora una volta, soltanto il IV grado (solamente in posizione fondamentale) e il II (solo in accordo di sesta - primo rivolto), e per la risoluzione esclusivamente il III grado (solo in posizione fondamentale), cosicché le successioni possibili con il VII grado in secondo rivolto sono soltanto: IV, VII6/4, III oppure II6, VII6/4, III.

Esercizio # 009

L'esempio 30 presenta alcune frasette. Nell'esempio 30d il III e il VI grado compaiono tre volte ciascuno. Anche se queste ripetizioni non sono consigliabili, le ho comunque inserite affinché l'allievo possa vedere come un basso ben variato possa migliorare persino cose del genere.

Scrivere alcune frasette utilizzando l'accordo di quarta e sesta.